カラダを武器にスクープを狙うギャル系フリージャーナリスト・真月蓮は、謎の変死を遂げた先輩ジャーナリストが遺した取材ネタを追っていくうちに、新宿・歌舞伎町に巣喰う半グレ集団のアジトに辿り着いた。事件の真相を追及する蓮の命をも奪おうと襲い掛かる半グレ集団に截拳道の技が炸裂! 何と、蓮の正体はかつて〝伝説のレディース〟と恐れられた暴走族・亜琉輝魅甦(アルテミス)の初代総長であった。そして、そこに現れた黒幕の正体は意外な人物であった…。そんな中、蓮の耳に戦後の動乱期から現在もなお、闇社会の頂点に君臨する謎の黒幕(フィクサー)――『龍帝』のネタが飛び込んできた。何とかスクープにしたい蓮は、『龍帝』の正体を追っていくが、やがて在日中国系黒社会「九頭龍」の陰謀に巻き込まれてしまう…

カラダを武器にスクープを狙うギャル系フリージャーナリスト・真月蓮は、謎の変死を遂げた先輩ジャーナリストが遺した取材ネタを追っていくうちに、新宿・歌舞伎町に巣喰う半グレ集団のアジトに辿り着いた。事件の真相を追及する蓮の命をも奪おうと襲い掛かる半グレ集団に截拳道の技が炸裂! 何と、蓮の正体はかつて〝伝説のレディース〟と恐れられた暴走族・亜琉輝魅甦(アルテミス)の初代総長であった。そして、そこに現れた黒幕の正体は意外な人物であった…。そんな中、蓮の耳に戦後の動乱期から現在もなお、闇社会の頂点に君臨する謎の黒幕(フィクサー)――『龍帝』のネタが飛び込んできた。何とかスクープにしたい蓮は、『龍帝』の正体を追っていくが、やがて在日中国系黒社会「九頭龍」の陰謀に巻き込まれてしまう…

The film observes three circular patterns: cherry blossom petals circling in a rushing mountain stream and among rain drops; the changing sky and seasons seen on a reflective dome; and the blooming and fading of flowers. Circles and cycles appear often in daily life. This film, made entirely from still photos, creates a new vision and raises philosophical questions about time and lifecycles.

游靜/ 1993 / 11min / 無對白/ 中英文字幕 　　獲邀在德國柏林地鐵站、加拿大安大略省美術館、美國有線電視等放映 　　旅途中的人，醒來不見家。拿起手上最便宜的玩具攝影機寫信，不得已也寫到什麼是我，什麼是（感情裡的）她。 　　「由於經常在外奔走，離開一個城市，然後又在另一個城市醒來，我發現我經常在寫信——給想念的，給在路上遇到的，給要見的……當我開始厭倦文字（經常發生），我便開始以錄像寫信。由於我是在旅途上，在陌生的地方寫信，可以運用的器材科技也就非常有限。 我以Fisher Price Pixelvision 來寫我的錄像書簡。當找不到器材剪接的時侯，便以攝錄機來剪接。這些書簡成為了對亟需缺口的慾望的紀錄。當這些書簡公映，它們在不同的脈絡中再創造了不同的意義，成為了給任何可以從中找到與自己關聯的人的信。」—— 遊靜 　　1 1分48秒 　　如何剪接慾望？慾望就是自我的邊界嗎？我能與我之慾面對面？眾自我的接合之處容得下語言嗎？ 　　2（或，叫我作本質主義者） 3分20秒 　　身份如何隨操演轉變？歷史敘事如何界定與圍困自我？ 　　3信，怎麼會有名字？5分20秒 　　慾望必虛妄同？寫信必然是自欺？慾望多少是來自對自我的錯認與壓抑？

"A surreal fantasy - almost a homage to Maya Deren. Nigrin has a fine feeling for imagery and pacing."---William Sloan, Museum of Modern Art, New York City, 1988.

游靜/ 1993 / 11min / 無對白/ 中英文字幕 　　獲邀在德國柏林地鐵站、加拿大安大略省美術館、美國有線電視等放映 　　旅途中的人，醒來不見家。拿起手上最便宜的玩具攝影機寫信，不得已也寫到什麼是我，什麼是（感情裡的）她。 　　「由於經常在外奔走，離開一個城市，然後又在另一個城市醒來，我發現我經常在寫信——給想念的，給在路上遇到的，給要見的……當我開始厭倦文字（經常發生），我便開始以錄像寫信。由於我是在旅途上，在陌生的地方寫信，可以運用的器材科技也就非常有限。 我以Fisher Price Pixelvision 來寫我的錄像書簡。當找不到器材剪接的時侯，便以攝錄機來剪接。這些書簡成為了對亟需缺口的慾望的紀錄。當這些書簡公映，它們在不同的脈絡中再創造了不同的意義，成為了給任何可以從中找到與自己關聯的人的信。」—— 遊靜 　　1 1分48秒 　　如何剪接慾望？慾望就是自我的邊界嗎？我能與我之慾面對面？眾自我的接合之處容得下語言嗎？ 　　2（或，叫我作本質主義者） 3分20秒 　　身份如何隨操演轉變？歷史敘事如何界定與圍困自我？ 　　3信，怎麼會有名字？5分20秒 　　慾望必虛妄同？寫信必然是自欺？慾望多少是來自對自我的錯認與壓抑？

"A surreal fantasy - almost a homage to Maya Deren. Nigrin has a fine feeling for imagery and pacing."---William Sloan, Museum of Modern Art, New York City, 1988.

The result of a series of camera-less collaborations between the filmmaker, the Atlantic Ocean, and a crab trap. For three days in January and three days in October of 1997, and again, for a day, in August of 1998, lengths of unexposed, undeveloped film were soaked in a crab cage on a South Carolina beach. Both the sound and image are the result of the ensuing oceanic inscriptions written directly into the emulsion of the film as it was buffeted by the salt water, sand, rocks and shells.

The result of a series of camera-less collaborations between the filmmaker, the Atlantic Ocean, and a crab trap. For three days in January and three days in October of 1997, and again, for a day, in August of 1998, lengths of unexposed, undeveloped film were soaked in a crab cage on a South Carolina beach. Both the sound and image are the result of the ensuing oceanic inscriptions written directly into the emulsion of the film as it was buffeted by the salt water, sand, rocks and shells.

While attending college in Cape Town, Melea Martin feels constrained by the school's strict policies, and decides to set out on her own. Searching for a way to use her talents as a dancer and inspire the community around her, Melea rents a failing theater in order to put on a Hip-Hop Romeo and Juliet performance. But much like the Capulets and Montagues, conflicts between cast members threaten to bring the whole performance to a halt...